No universo do audiovisual, a criação de personagens fictícios pode servir a diversos propósitos narrativos. Na série “Senna”, a introdução da repórter misteriosa Emily Wilson, interpretada por Kaya Scodelario, uma atriz britânica de 32 anos, opera como um recurso estratégico para conectar a trajetória do piloto Ayrton Senna (Gabriel Leone) com uma perspectiva externa, quase como um “Grilo falante” que ilumina as crises e contradições que permeiam sua vida.
Emily Wilson não é uma figura histórica, nunca existiu, mas sua presença na narrativa oferece um olhar humanizado e íntimo sobre o personagem principal. Como jornalista, ela se posiciona como uma observadora privilegiada do ápice da carreira de Senna, desde suas corridas na Fórmula Ford até o trágico GP de San Marino em 1994, quando ele morreu.
Essa escolha dos roteiristas é uma clara estratégia de amarração da trama, permitindo que o público não apenas testemunhe as façanhas do piloto, mas também compreenda os desafios internos e emocionais que o assombravam.
A figura de Emily se destaca como um símbolo da busca incessante por velocidade e vitória que caracterizava Senna, encapsulando a dualidade de um homem que era, por um lado, um “tarado por carros e velocidade”, e, por outro, uma pessoa frequentemente atormentada pelas consequências de suas escolhas.
Seu papel na narrativa se intensifica à medida que a série avança, expondo as pressões, os medos e as inseguranças que o piloto enfrentava em sua busca pela perfeição nas pistas.
Em corridas automobilísticas, principalmente na Fórmula 1, ultrapassagens são momentos em que a adrenalina sobe ao topo, muitas vezes com riscos. Um exemplo clássico é a ultrapassagem de Ayrton Senna sobre Alain Prost no GP de Mônaco em 1988.
Senna, conhecido por seu estilo agressivo e, por vezes, irresponsável, não hesitou em aproveitar uma oportunidade apertada, passando Prost em uma das partes mais desafiadoras e estreitas da pista, a mais complexa do circuito. Outra de suas famosas ultrapassagens desse campeonato lhe rendeu o título de campeão de 1988 em Suzuka, onde ele não hesitou em atacar na primeira curva em uma situação na qual muitos teriam recuado, evidenciando não só seu talento, mas também a intensidade de seu caráter. Ele era capaz de controlar situações extraordinárias. Esse tipo de manobra demonstra tanto a habilidade quanto a irresponsabilidade desse incrível piloto.
A repórter Emily explora essa contradição e traz à tona um aspecto interessante da cultura das corridas. Muitas vezes, pilotos e equipes pedem maior segurança, como Senna, mas ao mesmo tempo vivem em busca de ultrapassagens arriscadas e manobras potencialmente mortais.
Quando um piloto que clama por segurança realiza manobras perigosas, isso pode gerar um choque e insegurança nos concorrentes. Esses lances perigosos, além de emocionantes, nos fazem refletir sobre o que realmente significa segurança nas corridas. Para muitos, a emoção e a busca por ultrapassagens radicais são parte do que torna o esporte tão fascinante. O desejo de emoção e o espírito competitivo colidem frequentemente com a necessidade de proteção
Além de ser uma estratégia narrativa, a inclusão de Emily Wilson também possibilita uma reflexão crítica sobre o papel da mídia no automobilismo. A jornalista, que se alinha ao espectador, simboliza a curiosidade e a admiração coletiva por Senna, mas também serve como um espelho que reflete as exigências e expectativas que a sociedade impõe a ídolos como ele. Dessa forma, a série não apenas narra a história do piloto, mas também critica o sistema que o cercava, tornando-se um espaço de debate sobre a ética e a responsabilidade na cobertura de personalidades públicas.
A criação de Emily Wilson na série “Senna” se revela como um recurso narrativo essencial que adiciona profundidade à história de um dos maiores pilotos da Fórmula 1. Seu papel não só amarra a trama, mas enriquece a compreensão do espectador sobre a complexidade de Ayrton Senna, um homem que viveu em constante limite, e por não respeitá-los, tornou a curva de Tamburello seu epitáfio. Ele não poderia morrer de outra maneira.
Seu sacrifício e a busca pela excelência de forma doentia lhe custaram a vida, como um viciado que procura o prazer constantemente, sendo que só uma overdose lhe impõe o limite — a morte.
